Imate nostalgiju za 90-ima? Fiksni telefon je film za vas

Godine 2014. napravile su Gillian Robespierre i Jenny SlateOčito dijete,film koji je Robespierrea stavio na mapu kao redatelja i scenarista i vjerojatno uzdigao Slatea (tada najpoznatijeg kao glas Marcela školjke s cipelama) od drage hipstera u filmsku zvijezdu u usponu. Slate je glumio Donnu Stern, 20-godišnjakinju ambicioznu stand-up stripericu koja se nađe trudna nakon pijane jednonoćne veze s vrlo simpatičnim strancem po imenu Max (Jake Lacy). Naslov filma, napisan iz pjesme Paula Simona, bio je pomalo namigljiv: Donna je očito još uvijek bila nekako dijete, a jedino što je očito u vezi s djetetom koje bi mogla imati s Maxom bila je činjenica da nikada neće imati to: nema krivog cijepanja ruku; nema pretresanja o njezinim mogućnostima; nema bebe - nema šanse, nikako.


Kritičari su brzo označili ovaj komad kao rom-com o pobačaju, i ukratko, bio je, iako bih tvrdio da su najbolji dijeloviOčito dijetezapravo nije imao puno veze s Donninom tek započetom romansom s Maxom ili prekidom njezine trudnoće. Najupečatljivija je bila pažnja koju je Robespierre (sa koautoricama Elisabeth Holm i Karen Maine) posvetio Donninom okruženju: njezinim najboljim prijateljima Nellie (Gaby Hoffmann) i Joeyju (Gabe Liedman), oboje punopravnim na način na koji tipični rom-com pomoćnik nije ; Polly Draper kao Donnina službena majka tipa A; Richard Kind kao njezin vrlo beta muškarac, glupi, ekscentrični otac. Dali su Donni dimenziju. Bila je više od glumca u ljubavnoj priči; bila je prijateljica, kći, žena koja propituje svoj način postojanja u svijetu.

AkoOčito dijeteponudio brzu skicu svog šireg svemira,fiksni telefon,Najnovija suradnja Robespierrea, Holma i Slatea pomno je prikazana studija. Film se bavi obitelji koja živi u New Yorku sredinom 1990-ih, a svaki je član zaključan u vlastitoj privatnoj borbi protiv težine očekivanja. Tu je Pat (Edie Falco), moćna majka koja se ugleda na tadašnju prvu damu Hillary Clinton, koja uživa u preuzimanju dužnosti u gradskoj upravi, ali se ljuti što mora uvijek igrati istu ulogu kod kuće. Udana je za Alana (John Turturro), wannabe dramatičara koji svoju dušu prodaje kao reklamni tekstopisac za robu široke potrošnje izvan marke, a sa strane, brzo saznajemo, može biti upletena u burnu aferu. To je Ali (Abby Quinn), njihova nezadovoljna, 17-godišnja kći koja vrti oči, koja otkriva bolnu erotsku poeziju svog oca (fantazije? ili poruke pravom ljubavniku?) na disketi koju ostavlja ležati. Otkriće njegovog tajnog života dodatno otuđuje Ali od njezinih roditelja — ona hoda tankom linijom između normalne tinejdžerske pobune i kriminalnih sklonosti — ali je također zbližava sa starijom sestrom, Danom (Slate), tek zaručenom cipelom. koja se ne može otarasiti osjećaja koji tone da svoj život živi na autopilotu. Kad upoznamo Danu, ona ima lijep stan na Manhattanu, posao u produkcijskom odjeluPapirčasopisa, i ljupkog yuppie zaručnika, Bena (Jay Duplass), s kojim je žar već počeo blijedjeti (do sredine filma njihov fizički odnos svodi se na dva prekinuta pokušaja snošaja i sumnjivo seksi incident s mokrenjem). Uskoro se vraća u spavaću sobu iz djetinjstva, ignorira Benove pozive, igra se s posla, dobiva nepromišljene piercinge i šulja se s Nateom (Finn Wittrock), đavolski zgodnim bivšim plamencem.

Fiksni telefonu prvi plan stavlja Danine romantične muke, ali nijedan od ovih likova ne pobjeđuje. Upravo su odnosi među članovima obitelji ono što je srce ovog filma. Novi film dijeli neke široke temeOčito dijete: Život ti brzo dolazi; odrastanje nije linearno putovanje. 'To je kao penjanje natrag u maternicu', govori joj jedan od Alijevih prijatelja o šmrkanju heroina, što rade na raveu, odluci koja posredno dovodi Ali do toga da naleti na očeve pornografije. I taj pojam proganjaFiksni telefon, od čega se većina događa u poslijeratnom stanu u centru Manhattana nalik utrobi ove obitelji, lavoru soba bez osjećaja otvora za vanjski svijet. S jedne strane, ugodan je i pretrpan; s druge strane, guši se. Ovi likovi - djeca koja žele brzo odrasti i odrasli koji žele da su manje - svi su zapeli u istom ćorsokaku: drže se udobne sigurnosti gnijezda ili se odvaljuju, neovisni glumac, u strašno nepoznato ? Ta je zagonetka, sugerira film, stvarna s 50 koliko je s 30 ili 17 godina. To je pitanje koje ćemo si postavljati uvijek iznova: kao adolescenti koji lelujaju na rubu odrasle dobi, kao muževi i žene, kao roditelji .

Fiksni telefonpodsjeća me na druge filmove:Prljavi ples,na način na koji se kćeri moraju pomiriti sa svojim nesavršenim očevima, na način na koji su sestre koje se ne vide oči u oči još uvijek sestre (da ne spominjemo onu Slate — koja glumi Danu kao pomalo spastičnu štrebericu, koja neprestano emituje simfoniju frkće i podriguje i trube i isječke unutarnjeg monologa — dražesno je nespretan kao mlada Jennifer Grey). U najružnijem slučaju, ova obiteljska dinamika podsjeća na onu uLignja i kit; razlika je u tome što za razliku od Noaha Baumbacha, Robespierre ima velike simpatije prema njenim likovima. 'Samo zato što sam napravila jednu usranu stvar ne znači da radim sve usrane stvari', moli Dana Bena. Isto bi se moglo reći za sve u njezinoj obitelji.


Govoreći oLignja i kit: Postoji određena vrsta njujorških filmova u kojima je radnja jednako lik kao i sami likovi. Tako osjećam Baumbachov film i njegov prikaz Park Slopea iz 1980-ih, Brooklyn. Tako se osjećam prema Woody AllenuHannah i njezine sestre. I ja se tako osjećamFiksni telefon. Slate i Duplass su glumci ovog filma koji su najviše isplativi – Quinn je dovoljno dobra da bi se uskoro mogla pridružiti njihovim redovima – ali prava zvijezda bi zapravo mogao biti New York iz 1990-ih. Svaki režanj, svaka slušaonica svjetske glazbe u prodavaonici ploča, svaki ručni prozor u automobilu i svaka govornica služe kao podsjetnik da je čak i nedavna prošlost strana zemlja.

Hoće li još malo o devinom prstu Helen HuntLud za tobombiti smiješan generacijama koje dolaze? Ne, ali smiješno je ako ste to proživjeli.Fiksni telefonje film o vječno povezanim borbama, ali je i film koji pripada upravo ovom trenutku, jer trguje napetošću i nostalgijom koje oni rođeni u trenucima jenjavanja analogne kulture osjećaju osvrćući se s gledišta digitalne sadašnjosti . (Možda ne slučajno,Prljavi plesiLignja i kitoba su također starinska djela potaknuta čežnjom za prošlom erom.) U jednoj ključnoj sceni, Ben, potpuno odjeven, impulzivno se penje u kadu s Danom. To je simboličan čin - postoji nešto što se može zaključiti o tome da bebu ne izbacite s vodom za kupanje - ali je također i geg. Benova spontanost uznemiruje sve dok ne pokažete zašto: nema mobitela u džepu njegovih traperica opuštenog kroja srednje veličine. U 90-ima spontani činovi kupanja nisu bili logistički problematični. Bilo je to, uostalom, doba fiksnog telefona.