Je li pokret Black Lives Matter promijenio holivudski pristup inkluzivnosti?

Imao sam 19 godina kada sam svjesno odlučio ograničiti unos filmova i TV emisija zbog kojih sam se osjećao uznemireno. Podržavanje crnog talenta uvijek mi je bilo u prvom planu, ali ne nauštrb mog mentalnog zdravlja. Međutim, Steve McQueen's12 godina ropstva(2013.) me je zainteresirala i otišao sam na kasno noćno gledanje s tri prijatelja.


Gruba i dojmljiva drama razdoblja osvjetljava važne istine o trgovini robljem, kolonizaciji i nedokučivoj traumi nanesenoj milijunima porobljenih Afroamerikanaca. Njegovi podaci o blagajnama bili su svjedočanstvo njegovog uspjeha 180 milijuna dolara širom svijeta . No, dok su moji prijatelji ulazili u dubinsku analizu filma, nisam mogao prestati razmišljati o jednoj posebnoj sceni u kojoj je Patsey, afroamerička robinja koju glumi Lupita Nyong’o, više puta udarena bičem. Njezini krici su mi mučili um. Vidjeti tamnoputu ženu, istu put kao i ja, podvrgnutu takvom mučenju, graničilo je s nedozvoljenim.

Slika može sadržavati Ljudska Osoba Biljka Trava Životinja Ptica Na otvorenom Vegetacija Polje Priroda Travnjak i drvo

Lupita Nyong’o u12 godina ropstva(2013.)

vjenčane cipele princeze diane
Foto: PictureLux / The Hollywood Archive / Alamy

Nakon McQueenovog iznimno uspješnog filma, činilo se da je došlo do ubrzanja projekata koji su bili zeleno osvijetljeni od strane viših ešalona (često ne-Crnaca) Hollywooda, često umanjujući crnački identitet u monolitno iskustvo. Gledanje filmova koji brišu granice između stvarnosti i fikcije – čini se da je policijska brutalnost u posljednje vrijeme bila žarište – može biti iscrpljujuće za crnačku zajednicu kada se ponavlja. I mi zaslužujemo vidjeti priče koje pružaju odmor od stvarnog svijeta.


Nije iznenađujuće da su priče koje predvode scenaristi koji nisu crnci obično prožeti tugom ili se oslanjaju na šuplju karakterizaciju uglavnom zbog velikog nejednakosti u sobama za pisanje scenarija (u 2019. broj manjinskih scenarista u SAD-u porastao je za samo 2% ). 'Moramo uzeti u obzir da su ove priče - o patnji crnaca i plemenitim bijelim spasiteljima - umirujuće za dušu svijeta koji se globalno još uvijek pokušava uhvatiti u koštac s užasnom moralnom mrljom ropstva, kolonijalizma i rasizma', kaže britanska filmska i TV kritičarka Ellen E Jones daVogue. “Istovremeno, [ovi kreatori] žele čuvati ekonomsku i društvenu privilegiju koju im je ova mračna povijest pružila.”

Kada priče padnu u ruke onih izvan crnačke zajednice, razgovor ne samo da postaje regresivan, već i opasan. Jones nastavlja: “Vidimo ljudskost u ljudima iz svih različitih sredina i sfera života jer su nas to naučili kino i TV. To što nisu iz manjinskih skupina – i često imaju malo smislenog kontakta s ljudima iz različitih sredina – znači da su kreatori koji nisu crnci prisiljeni oslanjati se na stereotipe i dvodimenzionalne prikaze.” Postavlja se pitanje hoćemo li ikada vidjeti industriju koja predvodi inkluziju - ispred i iza objektiva?


Pokret Black Lives Matter i njegova vidljivost u zabavi

Ubojstvo Georgea Floyda u svibnju 2020., nakon što ga je policajac držao više od devet minuta, bilo je katalizator za niz globalnih prosvjeda. To je izazvalo dane bijesa jer su uznemirujuće snimke njegove smrti kružile društvenim mrežama. Infografike koje se zalažu za odanost antirasizmu preplavile su Instagram feedove, a tvrtke su obećale da će razmisliti o svojim praksama zapošljavanja i shemama raznolikosti. Unutar šireg spektra, povećalo je držano do čuvanja vrata u kreativnoj industriji.

Slika može sadržavati Hlače Odjeća Odjeća Traperice Traperice Ljudska osoba Jakna Kaput Obuća Cipela i kosa

To je grijeh(2021.)


Fotografija: Album / Alamy Stock Photo

Prošlog lipnja više od 4000 kreativaca - među njima, glumica i scenaristica Michaela Coel i dobitnik ovogodišnje nagrade BAFTA za izniman doprinos britanskoj kinematografiji Noel Clarke —pozvao je industriju da pomogne u suzbijanju rasizma i aktivno angažira više crnačkih talenata i POC-a u svim sektorima. 'Crna na ekranu humanizira crnačko iskustvo', Lydia West, zvijezda TV emisijeTo je grijeh, govoriVogue. “[Crnci] zaslužuju pričati naše priče i iskustva više ne iza leća bijelih narativa, već pokazujući puni spektar nijansi i ljudskosti – radosti, ljubavi, tuge i ljutnje bez ograničenja.” U međuvremenu, jedan od TV pionira,Nesiguranscenarist i glumac Issa Rae, ispričao jeVoguebila bi znatiželjna vidjeti 'koji će projekti biti ukinuti' nakon BLM-a.

Slika može sadržavati Issa Rae Clothing Apparel Ljudska osoba i rukav

Yvonne Orji kao Molly Carter i Issa Rae kao Issa Dee uNesiguran(2020.)

Foto: HBO/Kobal/Shutterstock


Zastupljenost na ekranu tijekom 2020. i dalje

Brzo naprijed do 2021., šest godina nakon što je zagovornica raznolikosti April Reign skovala virusni hashtag #OscarsSoWhite (pokret koji je istaknuo nedostatak zastupljenosti na 87. dodjeli Oskara) i nakon Uredba Britanskog filmskog instituta iz 2019 , the Akademija filmske umjetnosti i znanosti uveo zahtjev raznolikosti za prihvatljivost za najbolju sliku. Za koje se kaže da će biti u potpunosti izvedeni do 2024., prijavljeni filmovi moraju ispunjavati najmanje dva od četiri standarda na ekranu, uključujući: „jedan manjinski glumac koji igra glavnu ulogu“ i linije radnje koje „centraliziraju ili žene, LGBTQ+ zajednicu, etničke skupine ili onemogućeno.' U međuvremenu, Regina King je ove godine ušla u povijest otkrivši svoj dugometražni redateljski debiJedne noći u Miamiju…na Venecijanskom filmskom festivalu, što ga čini prvim filmom u režiji Afroamerikanke kojeg je festival odabrao (također je pokupio tri nominacije na ovogodišnjoj 93. dodjeli Oskara).

Slika može sadržavati Ljudska osoba Gomila Publika Kravata Dodaci Dodaci Konferencija za tisak Unutarnja Soba i Ljudi

Jedne noći u Miamiju…(2020.)

Foto: Pictorial Press Ltd / Alamy

s kim je Blake Shelton varao

Prepoznavanje crno-britanskog talenta pokazalo se donekle plodonosnim u mainstream medijima 2021. Daniel Kaluuya je sirovi portret predsjednika Black Panthera Freda Hamptona uJuda i Crni Mesijavidio ga kako je ove godine osigurao i BAFTA-u i Zlatni globus (očekuje se da će kući ponijeti najboljeg sporednog glumca na dodjeli Oscara). Glumac u usponu Bukky Bakray svjetionik je nade za mlade glumce u usponu, osiguravši dvije nominacije za BAFTA-u i jednu pobjedu ranije ovog mjeseca, uključujući nagradu Zvijezda u usponu.

Na malom ekranu zvijezde s više crtica kao što je nigerijsko-američki komičar Ziwe Fumudoh dobivaju TV mjesta u udarnom terminu. Sparna periodična drama Shonde RhimesBridgerton, sa svojom prekrasno raznolikom glumačkom postavom, srušio je Netflixove streaming rekorde i nabrijao 82 milijuna gledatelja . Doista, iako se čini da se promjene odvijaju sporo – „Mislim da ćemo [mi] vidjeti više idealističkih prikaza svijeta u kojem živimo“, kaže Issa RaeVogue— nesumnjivo ima još posla.

Godišnjak za 2020 Savez pisaca Amerike Zapad (WGAW) izvješće je otkrilo da se od 2019. do 2020. stopa zapošljavanja nedovoljno zastupljenih scenarista neznatno poboljšala, ali su uloge često bile kratkotrajne. Osim toga, POC je napravio samo 35% TV pisaca (povećanje od samo 5% u odnosu na godinu prije) što znači da većinu TV scenarija u SAD-u još uvijek određuju bijeli pisci.

Manjinski kreativci (ako su dovoljno sretni da mogu financirati samostalne projekte) odlučuju se za izrezivanje vlastitih staza. Šesnaestogodišnja prvakinja Marsai Martin, izvršna producentica i glumica, nedavno je otkrila da će razvijati humorističnu emisiju – koju je preuzeo Disney – o natjecateljskoj ekipi tinejdžerice koja se koturaljka i njezinoj borbi s srpastim stanicama. Nju jedno pravilo na ekranu? Nema crne boli.

Slika može sadržavati stolnu svjetiljku za odjeću za ljudska osoba i odjeću za odjeću i Sadika Parvin Popy

Zendaya uMalcolm & Marie(2021.)

Foto: Netflix

Razumije se da je kolorizam sastavni dio - i često u korijenu - industrije. Nakon svega, Zendaya je slavno izjavila 2018 da je bila 'holivudska prihvatljiva verzija crne djevojke' i da je postalo rutina da glumci svjetlije puti igraju uloge koje brišu njihovu kolege tamnije puti .Veseljeglumica Samantha Marie Ware nedavno je to istaknula na njenom Instagramu : “Uredi za kasting su predugo nanizali crnke na delikatne žice, pa čak i kada su tamnopute žene konačno odabrane, one su pomoćnice ili emocionalne smetlišta za svoje yt kolege.” Ako ne vidimo uloge koje se bave različitim iskustvima, je li rješenje onda stvoriti vlastite priče ispočetka?

Kako se pripovijedanje redefinira među crnim kreatorima

Umjetnost 1990-ih i ranih 2000-ih postala je nacrt za crnačko pripovijedanje. gledao samČekajući izdah(1995.) prvi put prije dvije godine. Temeljni orijentir u crnom kinu, savršeno sažima nijanse crnačkog sestrinstva. Poruka je jasna: ništa nije jače od veze među prijateljima. Zadesila ih je tragedija, ali to nije srž filma. Linije radnje osvježavaju - postoji razlog zašto su sitcomi kao što sucure(2000. do 2008.) i dalje su traženi 13 godina nakon svojih konačnih datuma emitiranja. Stvaranje onoga što ste željeli vidjeti prije nekoliko desetljeća nije se činilo potpuno nedostižnim i to je put naprijed, objašnjava Jones. 'Pričati vlastite priče i ne čekati dopuštenje od bilo koje institucije bijele većine je ključno.'

Slika može sadržavati Ljudska osoba Restoran Svijeća Hrana Bar šank Pub Dating Namještaj i kauč

Čekajući izdah(devedeset devedeset pet)

Fotografija: Snap/Shutterstock

U konačnici, ne možemo dopustiti da pornografija s traumama dominira našim ekranima. Svjedočenje vizionara kao što je Issa Rae osniva tvrtke kako bi pojačali glasove nedovoljno zastupljenih umjetnika znak je budućnosti filma. Pritisak da umjetnici u boji predstavljaju cijelu zajednicu treba prestati, mogućnost koja se čini opipljivom nakon vidljivosti pokreta kao što je Black Lives Matter. “Očekivanja koja se postavljaju crnim umjetnicima su besmislena i sama po sebi rasistička. Mnoge velike medijske organizacije ne žele loš publicitet koji sada dolazi iz predstavljanja blistave potpuno bijele slike svijetu', kaže Ellen. E. Jones. 'NašestvaranZadatak je osigurati ne samo raznoliko igranje ispred kamere – to je samo površno izlaganje – već istinsku kreativnu slobodu za umjetnike boje iza kamere i na pozicijama moći u industriji.”