Stephen Jones, Bruce Oldfield i drugi dizajneri koji su je obukli sjećaju se princeze Diane

Među golemim površinama odavanja počasti Diani, princezi od Walesa, na 20. godišnjicu njezine smrti, općenito se zanemaruje dimenzija njezinih odnosa s ljudima koji su je odijevali. Sve njezine vidljive scene transformacije davno su označene: bila je 'Shy Di', zatim 'Dynasty Di' 80-ih, a njezina slika moćne, uglađene filantropice iz 90-ih beskrajno je dokumentirana. Ipak, iza kulisa, u svojim studijima, izložbenim salonima i trgovinama, dizajneri koji su Dianu odijevali od 19. godine do njezine smrti u 36. bili su neki od rijetkih koji su joj dali prostora da bude ono što je ona sama. Ponudili su joj mjesto gdje je pronašla zabavu i hrabrost te prešutnu empatiju profesionalaca koji nikada nisu procurili u tisak, iako su zasigurno znali za tobogan nevolja koji su je pogađali od početka njezina života kao princeze.


“Stvarno je voljela svijet mode i svidjeli su joj se ljudi u njemu. Za nju je to bio bijeg”, razmišlja mlinar Stephen Jones. Vrlo rano, Jones se udružio s Jasperom Conranom i Arabellom Pollen kako bi 20-godišnjoj Diani napravio seriju beretki – sada su se vratile u modu – za koje se sjeća da je izvezao iznutra s njezinim inicijalima i perjem princa od Walesa.

Princeza Diana u beretki Stephena Jonesa, rujan 1982

Princeza Diana u beretki Stephena Jonesa, 1982

Foto: Getty Images

Bili su najmlađi kontingent dizajnera s kojima su je upoznali BritanciVogueAnna Harvey, koja je diskretno nadgledala zastrašujući zadatak skupljanja 'prikladne' garderobe za Dianu, pozivajući odjeću u urede časopisa na Hanover Squareu da je isproba. Svi su bili skloni odnositi se prema njoj kao prema nekome gotovo njihove dobi, samo što je ona bila u nezgodnom položaju da se morala odijevati i javno nastupati za razliku od bilo koga drugoga njihove dobi. Dizajneri i Diana morali su to zajedno shvatiti. “Pa,” kaže Jones kroz smijeh, “ona je postala punoljetna kada smo svi bili novi romantičari, dotjerivala se za odlazak u Blitz klub ranih 80-ih. Diana nikada nije [otišla], ali čudna stvar je što sam za nju napravio potpuno istu beretku kao i za [klupskog impresarija] Stevea Strangea.”


emilia clarke i charlie mcdowell
Princeza Diana u studenom 1982

Princeza Diana u kaputu Arabele Pollen i beretki Stephena Jonesa, s princom Charlesom, 1982.

Fotografija: Shutterstock


Pollen, sada uspješna spisateljica, prisjeća se: 'Djetinjstvo sam provela u Americi i nisam imala pojma što znači kraljevska čast - nismo imali to poštovanje u Sjedinjenim Državama.' Pelud je 20-godišnjoj Diani napravio slatko romantični kaput s prozorskim staklom od vrijeska smeđeg tvida - prije poput prevelikog dječjeg kaputa - koji je nosila s jednom od Jonesovih beretki. To je jedna od dnevnih odjevnih kombinacija koja izgleda primjereno dobi među mnoštvom nespretno mumijastih odijela i haljina koje je nosila kako bi se rukovala s gomilom.

Ipak, Pollen je intuitirao Dianinu nevolju: “Mislio sam da je pomalo izgubljena. Ali ubrzo je postala potpuno osnažena kroz modu. Dao joj je boravak i oklop da prikrije tugu. Mislim da se otvorio ogroman ponor između djevojke skrivene unutra i druge žene koju je morala stvoriti i predstaviti svijetu.”


Princeza Diana u Davidu Sassoonu u studenom 1981

Princeza Diana nosi haljinu Davida Sassoona, 1981

Foto: Getty Images

Svjetlucavi, nježni David Sassoon bio je zaslužan za stvaranje nekih od najljepših haljina punih suknji i napuhanih rukava iz Dianine ingenue ere u svojoj staroj engleskoj trgovini Belville Sassoon. S 20 godina, sjeća se, 'Diana je imala jako lijep ukus.' Sassoonova blijeda haljina u boji lavande, s portretnim dekolteom provučenim vrpcom i mašnama, bila je aristokratska iteracija New Romantic looka, no noći 1981. Diana ju je nosila na beskrajnoj svečanosti u Muzeju Viktorije i Alberta, njezina glava pognuta na jednu stranu, dok je potresno kimnula da spava. Sljedećeg dana, palača je brzo objavila vijest da je trudna.

Sassoon se sjeća da se Diana voljela dotjerati i da je jednog dana ušla urlajući od smijeha kada joj je djevojka u kafiću rekla: 'Izgledaš baš kao princeza Diana!' a ona je odgovorila: 'Oh, to je nešto najljepše što mi je itko ikada rekao!' Ipak, osjećao je njezinu ranjivost. Nakon svadbene probe u St. Paulu, sjela je na njegov kauč i briznula u plač, plačući: 'Sve je to previše.'


Ljudi koji su je odijevali nužno su bili više nego svjesni Dianinog gubitka težine, ako ne i bolesti koja ga je uzrokovala. “Najgore je bilo koliko su je kritizirali. Kad je tek došla k nama, bila je sasvim zdrava veličina 10”, kaže Bruce Oldfield. “Onda kada je došla iz Balmorala (nakon medenog mjeseca), sve nas je iznenadila. Bila je mršava.”

Princeza Diana u Catherine Walker

Broj Catherine Walker, princeza Diana nazvana je 'moja Elvisova haljina'

Foto: Getty Images

Umjesto da šire tračeve ili procure u tisak, svi Dianini dizajneri zbili su redove i zaštitili je željeznom tajnom. Toga se dobro sjećam, od dana kada sam posjetio hiperdiskretnu Catherine Walker, dok sam bio u BritishVogue. Intervju je započeo tako što je dizajnerica trčala stepenicama do svog ureda, udarajući svaku fotografiju princeze o zid i srušivši srebrne okvire na stol preda mnom za dobru mjeru. Walker je do kasnih 80-ih bio praktički jedini Dianin osobni couturier, izradivši više od 1000 njezinih odijela, haljina i haljina u razdoblju njihove veze, ali bilo kakva rasprava o njoj bila je strogo zabranjena. Dianina primjedba koja je upala u Walkerovu retrospektivnu knjigu, objavljenu 1997., objasnila je zašto. “Ne volim se osjećati iskorišteno”, rekla joj je.

Ono što bi se publici 21. stoljeća moglo činiti izvanrednim je da je ovo također bilo vrijeme (za razliku od današnjeg) kada Buckinghamska palača nije objavila zasluge za odjeću koju je Diana nosila. Njezine čekove potpisivao je princ Charles sve dok je bila u braku. Jones kaže: “Bilo je vrlo privatno. Ponekad su to kasnije pisale novine, ali mi to nikada nismo mogli spomenuti.”

Princeza Diana u crvenom odijelu Ronit Zilkha 1996

U crvenom odijelu Ronit Zilkha, s Dior torbom

Fotografija: Shutterstock

'Ne!' uzvikuje Ronit Zilkha, koji je otvorio trgovinu za prodaju radničkih suknji srednje cijene, jarko crvene i pastelne vrste za koje je Diana otkrila da joj dobro stoje sredinom 90-ih. “Samo bi svratila. Učili smo naše djevojke da nikada, nikad ništa ne kažu bilo kome tko bi nazvao. Novinari bi pokušali svaku smicalicu kako bi saznali što ona kupuje. Nikada nismo komentirali. Čak bismo to poricali.”

Dizajnerova omertà stvorila je predah od protokola i znatiželjnih očiju, koji su, da ih sada čujete kako pričaju, činilo se da su Diani pružili slobodu kakvu nije imala nigdje drugdje u svom životu. Prema njihovim pričama, provodila bi vrijeme s njima - više nego nužno potrebno za posao - ispunjavajući sate koji bi inače mogli biti usamljeni. Oldfield, koji je osmislio njezinu transformaciju u blistavu, glamazonsku “Dynasty Di”, kaže: “Ona bi se umiješala, vukući smotke tkanine uz stepenice u studiju. A onda bi uvijek bilo vrijeme za pišati iz Brucea.”

Princeza Diana u Bruce Oldfieldu 1983

Nabrana srebrna lamé haljina Bruce Oldfielda princeze Diane

Foto: Getty Images

Ona i Oldfield plesali su zajedno na humanitarnoj modnoj reviji i balu 1988. za Barnardo's (organizaciju za siročad u kojoj je Oldfield, jedan od prvih londonskih dizajnera mješovitih rasa, započeo život). Diana je izgledala poput stare holivudske zvijezde u srebrnom nabranom laméu. “Sjećam se, bio je to Kid Creole and the Coconuts. Svi su samo htjeli ustati i biti blizu. Te smo noći skupili tisuće. Nije bilo bolje od toga - kaže Oldfield.

Također je pogodila s suhoparnim Conranom, koji nikad nije stajao na kraljevskom protokolu s njim. “Nikad me nije tražila da je zovem drugačije nego Diana”, prisjeća se. Jones se sjeća da je nazvao i vidio Dianu kako stoji očito sama na opremi. 'Bilo je, 'Gdje je Jasper?' A onda je bilo, ups, oh, evo ga, ispod njene suknje!' Conran ju je potaknuo u igri izbjegavanja novinara: “Bio je dan kada su paparazzi saznali da je tamo. Za nekoliko minuta bio je to zoološki vrt. Zato sam poslao svoje osoblje, 20-ak mladih dama u tjelesnim haljinama, da im daju čaj i zaokupe ih dok je Diana neprimijećeno iskrala.”

Oko dizajnera je uvijek bilo ljubaznosti, povjerenja i bezbrižne zabave. Jones vjeruje, što je važno, da su ta prijateljstva u vrijeme epidemije AIDS-a 80-ih snažno utjecala na Dianinu odluku da postane prva kraljevska — a potom i najpoznatija osoba na svijetu — da se rukuje s bolesnikom od AIDS-a, promijeni javno mnijenje i nastavi skupljati novac za tu svrhu. “Mislim da je uživala u svijetu gay ljudi. Svidjela joj se alternativa, boemska”, razmišlja. “Za mene, kao gay muškarca, ona je bila zastavonoša. Bila je pomalo nalik Florence Nightingale. Ona je svakako otuđila establišment, ali ih je uvukla u raspravu, zbog svoje moći.”

Princeza Diana u Jacquesu Azaguryju, srpnja 1997

U haljini Jacquesa Azaguryja, 1997

Foto: Getty Images

Upravo je transformacija navela Giannija Versacea da ju je opisao kao “Majku Terezu i Cindy Crawford našeg vremena”. Zajedno s Jacquesom Azaguryjem, Walkerom i Chanel, Versace je odjenuo svoju nakon razvoda, kada je konačno zakucala zaglađenu, minimalnu, glamuroznu uniformu u kojoj je najbolje izgledala. Odjeća joj je tada bila gotovo identična, tko god da ju je napravio, a ona je blistala .

Azaguryjev dućan u Knightsbridgeu bio je Dianin česti svratak u blizini Kensingtonske palače, sve dok nije otišla na svoj posljednji ljetni odmor. “Do tada je bila onakva kakva je stvarno željela izgledati. Trenirala je. To je odražavalo posao koji je radila”, primjećuje. “Mislim da je pojednostavljivala. Bio je to njezin unutarnji osjećaj želje da bude lagana.”

Previđene ili podcijenjene koliko god dubine njezinih odnosa s dizajnerima bile, njihova svjedočanstva o njezinom prstenu jasna i istinita. “Pretvorila se u ženu koja je bila prilično sigurna u svoj posao. Koji je bio hrabar i svojeglav”, kaže Conran. “Otišla je simpatična princeza. Više nije igrala ulogu. Našla je ulogu.”