Lijepi i prokleti: Novi Faust Metropolitan opere

Faust

Faust


Foto: Ken Howard/Metropolitan Opera

Dok se svjetla gase za uvertiru novog Metropolitan opereFaust, koji je svoju premijeru imao u utorak navečer, suočeni smo s divovskom crno-bijelom projekcijom lica starca u stilu Chucka Closea. Zatim, uz uvodne zvukove Gounodove partiture iz 1859., blistavo odsvirane od strane Met orkestra pod dirigentskom palicom zgodnog, mladog dirigentaYannick Séguin,jasno je da nas čeka večer besramno dopadljivih (i neodoljivih) melodija. Ali prava zvijezda ovogaFaustje li onaj ukletog izgleda coger na zavjesi koji se, bez šminke za starije osobe, ispostavi da je uzbudljivo nadaren — i ozbiljno karizmatičan — tenorJonas Kaufmann.Čak i bez koketiranja s publikom ili lansiranja u “I Go to Rio”, dajeHugh Jackmantrčanje za svojim novcem u odjel za izazivanje nesvjestice. Nakon Kaufmannove nježne, ali moćne priče o “Salut! demeure chaste et pure” u trećem činu, moj se suparnik nagnuo i grlenim šapatom rekao: “Opa – ovaj tip ima sve.”

kovrče bez topline preko noći s mokrom kosom

U tradiciji impresarija Rudolpha Binga, koji je vodio ustanovu od 1950. do 1972., glavni direktor MetaPetar Žutiuveo je niz inovacija, među kojima su i predstave koje su postavili kazališni redatelji kao nprNicholas Hytner, Michael Grandage,iBartlett Sher.Ovdje,Des McAnuff(čovjek iza takvih hitova kaoJersey Boysi oživljavanje BroadwayaIsus Krist superzvijezda) donosi maestralno oko za upečatljive scenske slike u Gounodov pogled na Goetheov pogled na legendu o Faustu – klasična priča o dječaku susreću djevojku, dječak prodaje dušu vragu, dječak zavodi i napušta djevojku, djevojka poludi, dječak odlazi u pakao, s obiljem melodija ugodnih za publiku. Produkcija koja izvrsno koristi zapanjujuće videoprojekcije **Seana Nieuwenhuisa**, **Le Corbusier **Roberta Brilla–meets–fin-de-siècle–Pariz setove i **Paul Tazewell’ **s raskošnim kostimima, ima nekoliko snažnih — i upečatljivih — vizualnih trenutaka. Ali to neplodno premješta radnju iz Njemačke u šesnaestom stoljeću u doba između svjetskih ratova. I pjenušavo konstruiranu operu opterećuje snažnijim, političkim komentarima i nagovještajima dubljeg značenja – da ne spominjemo kakofoniju različitih kazališnih stilova – nego što to može podnijeti.

Faust

Faust


Foto: Ken Howard/Metropolitan Opera

crni dijamantni okus jabuke

Kad se zavjesa podiže, dočekuje nas zbor bijednih duša ravno izSweeney Todd,a kada Kaufmannov Faust izroni na pozornicu kroz vrtlog magle, napola očekujemo da će Sondheim preuzeti od Gounoda. Sljedeće što znate, nalazimo se u laboratoriju ispunjenom znanstvenicima u bijelim kaputima i velikim nuklearnim bombama i provjeravamo naše programe kako bismo bili sigurni da se nismo pojavili na **John Adams's**sDoktor atomski.Prije nego što prođe večer, doživjet ćemo bljeskove izMiserables, Sedam nevjesta za sedam braće,**Julie Taymor**sčarobna frula,i McAnuffova vlastita proizvodnjaThe Who's Tommy(koreografija je odKelly Devine).


Ali koga briga kad imate tako veličanstvenu glumačku ekipu? Kao razočarani, stari znanstvenik iz titule koji prodaje svoju dušu za posljednju priliku da ponovno raspali vatru mladosti, Kaufmann je, naravno, nokaut. Zgodan je, djeluje s neoperativnom iskrenošću, zrači strašću i miluje Gounodove melodije glatkim, gipkim tenorom, kojeg karakterizira toplina poput baritona i virtuoznost bez napora.René Papeje uglađen, insinuirajući Méphistophélèsa;Michèle Losierdonosi glasnogovornika (i ljupkog mezzosoprana) kao zadivljenog tinejdžera; i baritonRussell Braun,kao vojnik poništen sramotom svoje sestre, ima lice zvijezde nijemog filma. To je ruski sopranMarina Poplavskaya,međutim, koja daje drugu zvijezdu produkcije kao Marguerite, čista, jednostavna djevojka koja pada pod Faustovu čaroliju. Poplavskaya odiše tragedijom, opasnošću i seksom, dopuštajući joj da ulogu tanku kao papir prožeti složenim zbrkom emocija. Šarmantna je i pomalo nestašna kao djevojka opčinjena otmjenim kuglicama u poznatoj 'Jewel Song' i razorna, kratke kose i uklete aure, kao zatvorenica koja je ubila vlastito dijete. Ono što njezinom glasu nedostaje u tehničkoj savršenosti, više nego nadoknađuje duhom i spontanošću.

A kad se Poplavskaja i Kaufmann okupe — pazi! Općenito, kada ljubitelji opere provedu veći dio glume razmišljajući o tome hoće li se poljubiti, ja se počnem izvlačiti iz kože. Ali u proširenoj sceni zavođenja III. čina, njih dvoje se mijenjaju od skromnih preko koketnih do nevoljnih do tjeskobnih do tinjajućih uz razinu glazbe i emocionalnog intenziteta koji je zanosan.


paket leda na želudac